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曹全碑臨寫指南部落客

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內容簡介: 博客來網路書店 《曹全碑》刻于東漢中平二年（公元185年），由王敞等人鐫立，主要用以歌頌曹全的“功德”。明萬歷初年在陝西省邰陽縣（今陝西省合陽縣）出土，曾保存在邰陽縣孔廟，1956年移藏于西安碑林。碑石高253厘米，寬123厘米，共19行，每行45字。相傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見到的多是斷裂後的拓本。本書選用的是斷裂後的清拓本。該拓本墨色醇穆，鋒稜如新，是傳世中最好的拓本之一。

《曹全碑》是漢隸的代表作之一，以風格秀逸和結體勻整著稱于世，也是已知漢碑中保存字數較多的一通碑刻。它風格鮮明，技法成熟，具有較強的規範性，故後人對它推崇有加。清著名學者萬經評其書雲︰“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”孫退谷則評日︰“字法道秀逸致，翩翩與《禮器碑》前後輝映，漢石中至寶也。”

隸書以漢隸為正宗，漢隸中則以東漢的作品最為成熟、完美。東漢的隸書從風格上大致可分為方拙樸茂與秀麗縱逸兩大類，《曹全碑》無疑應為後者。為便于對該碑有一個更為直觀的了解，現將《曹全碑》與同類的《禮器碑》、《石門頌》略作分析比較，希望能有助于初學者的學習。

《曹全碑》與《禮器碑》相比，它們的共同之處是字形扁方，橫向舒展。運筆講究提按，線條富于變化，點畫準確到位。但二者亦有明顯的不同，首先，《曹全碑》更注重行筆的收勢，作品的秀潤程度更濃厚一些。《禮器碑》亦講究收勢，但它在骨力方面更偏重一些，在勁利與出鋒方面亦明顯有別于《曹全碑》。另外，《禮器碑》線條變化很大，其瘦硬的程度可謂無有比者，而《曹全碑》雖亦求變化，但不過度，始終保持一定程度的“厚重”。再一點，《禮器碑》在用筆上以方筆為主，而《曹全碑》則以圓筆為主，追求濃濃的篆意。

《曹全碑》與《石門頌》相比，二者均追求秀麗，但《曹全碑》更極致一些。在縱逸舒展方面，《石門頌>尤為突出。而《曹全碑》則舒展有度，在舒展中求其平穩。另外，在用筆方面，《石門頌》用筆基本無粗細的變化，以平送為主，但波磔明顯，動感十足，生澀感較強。《曹全碑》在用筆上則有明顯的提按變化，不太追求生澀的效果，而更注重潤美的體現。

通過以上對比分析，我們發現，《曹全碑》可謂漢隸中最為秀麗典雅的作品之一，其用筆、結字、布白可以說是法度森嚴。它既變化無窮，又有明顯的規律可尋，故初學者以此為法，當不會誤入歧途而事倍功半。

另外，對學習隸書的人尤為重要的一點是，一定要弄懂文字的古今之變，掌握其規律，以便能在書法創作中不出錯字，並能靈活運用，合理變通。

《曹全碑》作為漢碑中秀美飄逸一路，後世書家甚為推崇，竭力效仿，但如果寫得過于秀美，便會流于甜媚。在臨寫過程中仍要以注入“金石氣”為上，寫得秀逸而又不乏蒼茫之氣。清末書法家姚孟起在《寫學憶參》中說︰“臨漢碑宜有石氣，然非拳曲之謂也。問︰何謂石氣？日︰不可說”；“作來須有拙筆，乃古。”

隸書在中國書法史上可謂起著承前啟後的作用。“篆隸筆意”是貫穿各種書體之間的一根主脈。學習任何書體，隸書都是不可逾越的。學書法，隸書是一個非常重要的突破口。其意義不僅僅在于其筆法簡單，容易人手，更重要的是“隸變”引起其他書體的變革，從而對書法藝術帶來了深遠的影響。深諳此道，便可謂真正意義上理解了隸書。

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• 作者： 趙鑒鉞 編著
• 出版社：河南美術出版社
• 出版日期：2008/12/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

中部空品不良 中市環保局啟動應變機制

受下沉氣流及盆地地形影響，污染物擴散不佳，中部地區細懸浮微粒(PM2.5)濃度持續偏高。台中市環保局表示，依據即時空氣品質資料顯示，今天（18號）上午沙鹿、文山、清水測站，空污指數到達非常不良的紫燈，市府已啟動空氣品質嚴重惡化應變作業，呼籲有呼吸道疾病或哮喘民眾、老人、兒童，配戴口罩，一般民眾盡量減少戶外劇烈活動。

台中市環保局指出，上午除了沙鹿、文山、清水測站，空品顯示紫色燈號，連同環保署、環保局及台電16個測站，也有6個測站，是空品不良的紅色燈號(不良等級)，市府已發布空氣品質惡化警告，並啟動多項應變作業，減緩空氣品質持續惡化。環保局長洪正中表示，空品惡化期間，將加強稽查不當空氣污染排放，檢視連續自動監測設施(CEMS)污染數據；此外，也將啟動重點區域道路洗掃街作業，抑制道路揚塵。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/中部空品不良-中市環保局啟動應變機制-024540793.html

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